MWC 2018
2018
Computex
IFA 2018
⇣ Содержание
Опрос
|
реклама
Самое интересное в новостях
Обзор беззеркальной камеры Sony Alpha a7R VI: 67 мегапричин впечатлиться и пострадать
Пейзажисты, коммерческие фотографы, студийные специалисты — все они находили в линейке R именно то, что искали: рекордное разрешение в компактном корпусе. Однако долгое время за это приходилось платить скоростью: буфер переполнялся быстро, серийная съемка была медленной, а видеовозможности заметно отставали от флагманов от камер соседних линеек.  Выходом Sony Alpha a7R VI компания будто бы утверждает, что этот многолетний компромисс устранен. Камера получила одновременно новый многослойный сенсор с невероятным разрешением 66,8 мегапикселя, но при этом скорость серийной съемки составляет 30 кадров в секунду, а видео аппарат записывает в 8К. Звучит весьма впечатляюще. При этом в самом начале я все равно хочу сразу обозначить главную мысль — эта камера специфична, и она точно нужна далеко не всем при всех своих достоинствах и заявленном универсализме. Маркетологи навязывают покупателю концепцию «чем больше мегапикселей, тем лучше», но на практике гигантское разрешение несет в себе не только плюсы, но и серьезные, порой изматывающие сложности. Огромные файлы моментально съедают место на картах памяти и жестких дисках, а затем предъявляют ультимативные требования к вашему компьютеру. У меня, например, вполне мощный ПК, собранный с расчетом на большие съемки (и неплохо с ними доселе справлявшийся), но при загрузке файлов с a7R VI он начал ощутимо «тормозить»: медленно открывает RAW, долго копирует и обрабатывает их. Если бы я планировала покупку данной камеры, то мне точно пришлось бы выделить дополнительный бюджет и на обновление компьютера, и на дополнительные системы хранения данных, да и парк карт памяти точно нуждался бы в обновлении. Ситуации, где огромное разрешение действительно оправдано, на практике встречаются не так уж часто. Поэтому давайте разберемся по пунктам, кому этот мощный аппарат действительно нужен, а кому лучше не гнаться за впечатляющими цифрами в спецификациях. ⇡#Технические характеристики и основные особенностиГлавное техническое достижение Sony Alpha a7R VI — новый многослойный сенсор разрешением 66,8 мегапикселя. У датчика изображения, установленного на предыдущую модель, разрешение составляло 61 мегапиксель, и он был обычным BSI CMOS (однослойный сенсор с задней подсветкой). И a7R VI стала первой «многослойной» камерой в серии.  Скорость считывания выросла в 5,6 раза по сравнению с a7R V — до примерно 7-8 мс в фоторежиме. Эффект «плавающего затвора» (rolling shutter) значительно уменьшился: вертикальные линии при быстром панорамировании почти не «заваливаются». Для сравнения: у Sony a7R V скорость считывания составляла около 30-35 мс, что было серьезным ограничением для видео и съемки быстро движущихся объектов. Процессор — BIONZ XR2. Он аналогичен тому, что используется в Sony a7 V, про которую мы недавно уже рассказывали. Процессор обеспечивает работу всех функций на базе искусственного интеллекта (нейропроцессор встроен в чипсет) и высокую скорость обработки данных. Динамический диапазон заявлен на уровне 16 ступеней (против 15 у a7R V). Пятиосевая стабилизация на основе сдвига матрицы стала немного эффективнее: теперь она достигает 8,5 ступеней в центре кадра и 7 ступеней по краям (у a7R V было 8 ступеней). Это один из лучших показателей на рынке. Скорость серийной съемки выросла впечатляюще: с 10 до 30 кадров в секунду с электронным затвором при полном разрешении. Буфер — 150 RAW-файлов или 215 JPEG. Это огромный плюс для репортажной и спортивной съёмки. Появилась и функция предварительной записи (Pre-Capture), которая сохраняет до 1 секунды контента до нажатия кнопки спуска. Важнейшее обновление коснулось видеовозможностей. Теперь доступны запись видео в 8K при 30 кадрах в секунду (с кропом примерно 1,2×) и полноценные 4K 120p. Все основные режимы поддерживают 10-битный цвет 4:2:2. Появился и новый режим Dual Gain Shooting для 4K 24/30p, который дает дополнительный запас в тенях. Ряд изменений мы видим и в эргономике и интерфейсах, но об этом ниже.
⇡#Дизайн и управлениеСкажу честно: эргономика и внешний вид камер Sony — не то, что я в них люблю. Тактильно и эстетически мне ближе некоторые конкуренты, хотя я вижу логику в том, как реализовано управление камерой. Если вы уже знакомы с другими моделями линейки и привыкли к ним — проблем возникнуть не должно. Если вы переходите на a7R VI с другой системы — придется адаптироваться к нюансам управления, не всегда приятным. В целом, камера максимально похожа внешне на свою предшественницу. Отличаются небольшие нюансы: вес стал чуть меньше (713 против 723 граммов), а передняя рукоятка выступает чуть сильнее — вероятно, из-за новой конструкции батареи. Главное эргономическое нововведение — подсветка кнопок. Кнопки C3, Menu, C1, AF-ON, AE-L, Fn, Playback и Delete подсвечиваются белым цветом после нажатия специальной кнопки на верхней панели камеры. Есть режим постоянной подсветки, но он быстрее сажает аккумулятор. Функция однозначно нужная и облегчающая работу в темноте.  С лицевой стороны мы видим байонет Sony E, расположенный по центру, лампу подсветки автофокуса, кнопку высвобождения объектива. Хват глубокий, камеру удобно держать в руке.
На задней панели расположен дисплей диагональю 3,2 дюйма и разрешением 2,09 млн точек. Шарнир экрана остался комбинированным, 4-осевым: дисплей и наклоняется, и поворачивается, что максимально удобно для съемки с самых разных углов и точек. Заодно его можно полностью закрыть при транспортировке камеры — и панель точно не поцарапается.  OLED-видоискатель — одно из главных обновлений Sony a7R VI. Он получил разрешение 9,44 млн точек и увеличение 0,9×; экранчик стал в три раза ярче, поддерживает HDR и цветовое пространство DCI-P3. Частота обновления — 120 Гц. По сравнению с видоискателем a7R V (5,76 млн точек, 0,8×) это новый уровень качества. Картинка детализированная, яркая, с видоискателем очень комфортно взаимодействовать (например, мерцание при съемке с искусственным светом отсутствует, визуальных задержек изображения нет) — никаких вопросов к нему не возникает.  В верхней части задней панели, слева от электронного видоискателя, традиционно разместилась кнопка Menu для вызова основного меню, а также функциональная клавиша C3. Справа от окуляра видоискателя расположилась программируемая кнопка C1. Еще правее находятся две кнопки: AF-ON для принудительной активации автофокуса и AEL для блокировки экспозиции. Рядом с ними, чуть ниже, расположился многопозиционный переключатель — джойстик, которым удобно выбирать точку фокусировки и листать меню, не отрываясь от съёмки. Ниже, вдоль правой кромки экрана, выстроился рабочий столбец: кнопка Fn для вызова быстрого меню, кнопка DISP для переключения отображения информации на экране и большое заднее колесо управления с кнопкой подтверждения выбора в центре. Вокруг колеса расположены дополнительные элементы управления: справа — кнопка ISO, снизу — программируемая кнопка C4. В самый низ вынесены кнопки просмотра отснятого материала и удаления кадров.  На верхней панели в центре расположился башмак для вспышки и фирменных аксессуаров. Справа от башмака находится вся группа органов управления. Сразу рядом с башмаком расположен переключатель режимов фото/видео/S&Q — компактный диск с иконками фотоаппарата, видеокамеры и надписью S&Q (медленная съёмка). И прямо над ним, вторым слоем — диск выбора режима съемки. В его центре находится кнопка, зажимая которую, мы можем назначать режим: это исключает случайную смену, но это одно из тех эргономических решений, которое не близко лично мне — движение не то чтобы сложное, но неудобное, к нему так и не удается привыкнуть (несмотря даже на то, что я сама владею камерой Sony a7 III с той же схемой переключения режимов съемки). То же самое касается и нижнего диска, снабженного, в свою очередь, клавишей блокировки. Производитель, очевидно, пришел к подобному расположению «слоями» в попытках уместить как можно больше органов управления на компактном корпусе. Но для меня было бы логичнее задействовать левую часть верхней панели, чем пытаться разместить все справа. Рядом с диском режимов расположилась программируемая кнопка C2, которой можно назначить часто используемую функцию. Рядом с ней — кнопка начала записи видео с характерным красным ободком, кнопка включения подсветки и два диска для корректировки настроек. Переключатель питания выполнен в виде рычажка возле кнопки спуска затвора и имеет два положения: OFF и ON. Такое решение вполне компактно и удобно. Под кнопкой спуска находится передний диск управления, также позволяющий корректировать настройки в процессе съемки.
Все проводные интерфейсы собраны на левом боку, и Sony традиционно не стала прятать их под одну общую крышку, а разделила на несколько секций, прикрыв каждую отдельной пластиковой заглушкой. В отличие от некоторых конкурентов, здесь используются именно пластиковые крышки с четкими гранями, а не прорезиненные — и мне импонирует такое решение: открывать/закрывать их удобнее. Что же скрывается под крышками? Два порта USB Type-C: один быстрый USB 3.2 Gen 2 (до 10 Гбит/с) для передачи данных и питания, второй — USB 2.0 Type-C; полноразмерный порт HDMI (тип A) для вывода видео; аудиоразъемы: вход для подключения внешнего микрофона (3,5 мм мини-джек) и выход для наушников (3,5 мм мини-джек); синхроконтакт (PC-sync) для подключения студийного света; разъем для пульта ДУ: стандартный мульти-разъем / проводной пульт управления (в зависимости от использования аксессуаров).
Правый бок отдан отсеку для карт памяти. Под крышкой два слота: каждый из них поддерживает сразу два формата: CFexpress Type A и SD / SDHC / SDXC (с поддержкой карточек скоростных стандартов UHS-I и UHS-II). Оба разъема являются гибридными (комбинированными), то есть в любой из двух слотов можно вставить как карту CFexpress Type A, так и привычную SD-карту.  Снизу — всё знакомо и практично. Штативное гнездо вынесено на оптическую ось: камера с любым объективом стоит на головке сбалансированно. Рядом с хватом — отсек аккумулятора с подпружиненной защёлкой; внутри же спрятаны контакты для батарейной ручки. ⇡#Интерфейс и менюSony Alpha a7R VI Меню
Смотреть все изображения (30)
Смотреть все изображения (30) Главное меню у Sony ориентировано вертикально. Цветные вкладки основных категорий расположены слева, а параметры — справа. Для меня это вполне удобная модель. Сенсорное управление работает везде, включая главное меню, — можно листать вкладки и менять параметры, касаясь пальцем экрана. Подробность меню, безусловно, впечатляет. Камера предполагает возможность максимально детальной настройки «под себя». Листая такое меню, осознаешь, насколько в целом продвинулись цифровые технологии за последние годы. Оборотная сторона — шанс «заблудиться». Я, в частности, минут 10 пыталась найти одну нужную мне функцию — она оказалась спрятана в неожиданном месте. Плюс разные производители по-разному русифицируют названия тех или иные функций, что также может быть сложностью на первых этапах. Также хотелось бы, конечно, сказать об архаичном подходе всех производителей камер к навигации по меню — казалось бы, такая простая вещь, как встроенный поиск, легко реализуемый при наличии сенсорного экрана (который есть сейчас у всех), пока остается только фантазией. Ищите нужный параметр, бесконечно роясь в необъятных настройках камеры. Помимо основного меню, есть, конечно, и меню быстрое, доступное по нажатию отдельной клавиши Fn, куда выносятся самые востребованные параметры, а также раздел «Моё меню», куда можно собрать нужные именно вам настройки. Это несколько облегчает управление камерой. ⇡#Беспроводные соединенияВ плане беспроводных интерфейсов Sony Alpha a7R VI сделала серьезный шаг вперед. Камера получила современный стандарт Wi-Fi 6 (802.11ax) и Bluetooth 5.3. Для сравнения: Canon EOS R5 Mark II и Nikon Z8 используют Wi-Fi предыдущего поколения (2,4/5 ГГц). Wi-Fi 6 обеспечивает значительно более высокую скорость передачи данных, что критично при работе с огромными 67-мегапиксельными файлами и 8K-видео. Связка со смартфоном через приложение Sony Imaging Edge Mobile работает предсказуемо. Bluetooth 5.3 поддерживает постоянное соединение с низким энергопотреблением. Для репортеров сохранена возможность отправки файлов напрямую на заданный FTP-сервер. Если, конечно, существует в природе хоть один репортер, который по таинственной причине решил выбрать именно многопиксельного монстра для своей работы. Возвращаясь к нашей главной мысли о специфичности камеры: если вы планируете передавать 67-мегапиксельные RAW-файлы по воздуху, вам придется запастись недюжинным терпением. Один RAW-файл весит порой 100 МБ, и даже Wi-Fi 6 не сделает этот процесс мгновенным. Для регулярной работы с тяжелыми файлами лучше использовать кабель USB-C. ⇡#Автономность Камера получила новую батарею NP-SA100, емкость которой примерно на 17% выше по сравнению с аккумуляторами предыдущего поколения, которые, с небольшими вариациями, использовались во всех более ранних моделях Sony Alpha. Время работы увеличилось: одного заряда хватает примерно на 600 кадров через электронный видоискатель и 710 кадров при использовании LCD-экрана (по стандарту CIPA) против 440 и 530 кадров у a7R V. Но стоит учитывать, что если у вас есть запасные аккумуляторы от предыдущих камер Sony, они не подойдут. Это дополнительные расходы для тех, кто переходит с младших моделей либо хочет снимать на две камеры параллельно. А иметь хотя бы одну дополнительную батарею все же стоит, поскольку на целый день активной съемки даже в размеренном (не репортажном) режиме одного аккумулятора вряд ли хватит. В комплект поставки камеры входит фирменное двойное зарядное устройство BC-SAD1, которое позволяет заряжать сразу две батареи (полный цикл занимает около 115 минут). ⇡#Камера в работеSony Alpha a7R VI досталась мне на тест с единственным объективом: универсальным зумом FE 24—105 мм F4 G OSS. Безусловно, он не раскрывает весь потенциал камеры: чтобы оценить по достоинству резкость и детализацию, было бы идеально протестировать ее также с топовыми фикс-объективами, но, к сожалению, такой возможности не было. Несколько портретов, представленных в статье, сняты на мой личный объектив «Гелиос» 40-2 1,5/85. Снимки в обзоре даны без какой-либо обработки, за исключением примеров конвертации RAW. ⇡#Автофокус, серийная съёмка и буферАвтофокус — та область, где Sony традиционно сильна, и Alpha a7R VI чётко следует традиции. Формально перед нами всё та же система с 759 точками фазовой детекции, но за привычным количеством скрывается серьёзная эволюция. Алгоритмы взяты от флагманской A1 II, для обработки используется выделенный нейропроцессор, входящий в состав однокристальной платформы. Главное изменение — улучшенное отслеживание объектов с помощью ИИ. Камера позволяет распознавать людей (с учетом позы тела), животных (собак, кошек), птиц, насекомых, автомобили, поезда и самолеты. Можно доверить определение типа главного объекта автоматике, а можно «подсказать», выбрав соответствующий пункт в меню. Например, если в кадре есть и люди, и животные, и вы хотите сделать акцент на последних — есть смысл указать это вручную. По моим наблюдениям, даже если объект в кадре один (например, кошка), камера быстрее и надежнее фокусируется, если указать в качестве объекта животных, чем при автоматическом выборе. Sony Alpha A7R VI стабильно фокусируется на глазах, в том числе в условиях смешанного и недостаточного освещения. 
f/4, 1/100, iso 16 000 С людьми, в целом, картина та же: даже если света мало, но он попадает на лицо, камера быстро и цепко обнаруживает глаза. 
f/4, 1/50, iso 6400 Но свои ограничения у камеры все же есть. Я столкнулась с ними, когда проводила съемку в студии. В помещении был полумрак, и на приборах был выключен пилотный свет. Я пыталась сфокусироваться на лице модели, но из раза в раз камера наводилась на задний план. 
Пример неверной фокусировки При дневном свете камера выдавала стабильно качественный результат. В качестве теста автофокуса я традиционно сняла бегущего на камеру человека. Практически все фото из серии сфокусированы корректно — резкость на глазах, даже когда человек поворачивается в профиль или закрывает глаза. Однако в один момент Alpha a7R VI все же слегка сбилась — когда глаза оказались близко к верхней границе кадра. Промах не сильный, на общем плане его можно не заметить. Затем корректная фокусировка восстановилась. Sony Alpha a7R VI Автофокус
Смотреть все изображения (14)
Смотреть все изображения (14) Мне было любопытно проверить, как справится камера со съемкой насекомых. Увы, мне встретились только совсем маленькие представители класса. Самостоятельно камера сфокусироваться на них не смогла, при том, что был выставлен режим фокусировки «насекомые», и камере не надо было определять тип объектов для наведения на резкость. Однако стоило мне «тапнуть» по экрану в нужном месте — и A7R VI обнаруживала объект, обводила в фокусировочную «рамочку» и успешно отслеживала.
Серийная съёмка на Sony Alpha A7R VI выросла до 30 кадров в секунду при использовании электронного затвора с полным разрешением 66,8 Мп и 14-битным RAW. Это колоссальная скорость, которая превращает камеру в полноценный инструмент для съемки репортажа или дикой природы. Буфер составляет 150 RAW-файлов или 215 JPEG. Однако помним о том, что для достижения таких показателей нужны самые мощные (и емкие) карты памяти. А также о том, что высокоскоростная серийная съемка с таким огромным разрешением оправдана лишь в небольшом количестве ситуаций. Если обычный фотограф или любитель получит эту камеру и начнет «строчить» как из пулемета по 30 кадров в секунду, его ждет суровая реальность: получатся сотни гигабайт почти идентичных гигантских файлов. Разбирать, отсматривать и отбирать их на компьютере — это колоссальная трата времени и сил. Еще один важный момент: функция Pre-Capture (предварительная запись). Камера начинает буферизацию изображений при неполном нажатии кнопки спуска затвора или удержании кнопки автофокусировки, а затем сохраняет снимки, сделанные в течение одной секунды до полного нажатия кнопки спуска затвора. Это удобно, когда важно не упустить решающий момент — например, взлет птицы. При съёмке с электронным затвором видоискатель не затемняется. Вы видите объект в реальном времени, без чёрных провалов между кадрами. Это критично для съёмки быстро движущихся объектов. ⇡#Стабилизация изображенияПятиосевая стабилизация на основе сдвига матрицы — один из пунктов, по которому a7R VI обходит многих конкурентов. Её эффективность выросла до 8,5 ступеней в центре кадра и 7 ступеней на периферии. Но это лишь цифры на бумаге. На практике очень многое зависит от нюансов: какой объектив используется, сколько он весит, есть ли у него собственный стабилизатор, насколько комфортны условия съемки, насколько крепкие руки у фотографа. И главный момент, который необходимо подсветить: микроскопическая «шевеленка» при съемке с рук, которая на 24- или 33-мегапиксельной матрице осталась бы незамеченной, на сенсоре A7R VI при 100 % увеличении превращается уже в отчетливый смаз. Это значит, что если бы в камере не было стабилизатора, старое правило «выдержка = 1 / фокусное расстояние» для Sony Alpha A7R VI скорее всего не сработало бы. Чтобы гарантированно получить резкий кадр, приходилось бы ставить выдержку в полтора-два раза короче, чем мы привыкли. Стабилизатор, безусловно, необходим для того, чтобы компенсировать этот нюанс, но говорить о том, что резкость с ним будет лучше, чем у конкурентов с меньшим разрешением, едва ли возможно. Заявленные производителем 8,5 ступеней стабилизации — это отличный показатель, но на практике камера не прощает расслабленности: она требует идеальной техники хвата или дополнительной опоры там, где с камерой меньшего разрешения можно было бы сделать резкий кадр «на лету». Также обязательно стоит заметить, что предельный уровень (8,5 ступеней экспозиции) достижим только в связке со стабилизированной оптикой Sony (с которой матричный стабилизатор синхронизируется), индивидуально система чуть менее эффективна. Покажу пару примеров фото, сделанных с рук на длинной выдержке. Стабильно резкими у меня получались снимки, сделанные на выдержке 1/20 с фокусными расстояниями около 50 см. 
ФР 45 мм f/4, 1/20, iso 500 Удлинение выдержки уже приводило к появлению шевеленки. Мне удалось сделать несколько вполне резких фото на выдержке 1/10, но и фокусное расстояние тут меньше — 24 мм. 
ФР 24 мм f/4, 1/10, iso 1600 Итого, мы видим, что можно использовать достаточно длинные выдержки при съемке с рук для решения своих творческих задач либо снижения ISO при отсутствии штатива. Но, говоря про свой личный опыт, не могу не отметить, что при разборе снимков для этого обзора я чаще, чем обычно, обнаруживала на снимках (снятых в дневное время) брак, связанный c микросмазом. ⇡#Съемка в JPEGУ меня осталось вполне приятное впечатление о цветопередаче JPEG-файлов: в основном картинка соответствует тому, как сцена воспринимается глазами. Кадры в солнечную погоду получаются «сочными» - для кого-то, возможно, излишне, но, на мой вкус, насыщенность уместная. Примеры съемки в JPEG — ниже.
Единственное, что меня смущает на некоторых снимках — излишне активный зеленый цвет. Когда зелени в кадре много, она начинает доминировать.
Камера достаточно корректно передаёт оттенки кожи, люди выглядят живо.
Однако автоматический баланс белого довольно сильно «плавает» в одной и той же локации при изменении расположения и/или мощности студийных источников света.
Несмотря на то, что a7R VI — камера серьезного профессионального уровня, производитель не стал изменять традициям, и добавил возможность «поиграть» с цветом в JPEG — при желании фотограф может добавить своим снимкам то или иное тонирование.
Высокая детализация — это то, ради чего в целом и создана Sony Alpha a7R VI. И, разумеется, огромное разрешение открывает нам очень широкие возможности для кадрирования снимка. По сути, мы можем вырезать из большого снимка маленький кусочек и получить полноценное новое фото неплохого качества. Это может быть крайне полезно при съемке репортажей или дикой природы, когда у фотографа нет возможности сразу выбрать оптимальную точку съемки либо необходимо держать дистанцию. Результаты действительно впечатляют, но важно, чтобы исходный кадр был снят на низкой светочувствительности и имел отличную резкость.
⇡#Съемка в RAW, динамический диапазонДавайте посмотрим, что на практике можно «вытянуть» из снимков, снятых в RAW при сложном освещении. Обработка производилась в конвертере Adobe Camera RAW — моей целью было по максимуму «вытащить» информацию из светов и теней. На некоторых кадрах небо обрабатывалось при помощи автоматической маски. Слева — внутрикамерный JPEG, справа — RAW, сконвертированный с настройками по вкусу.
Sony Alpha A7R VI демонстрирует отличный уровень пластичности RAW: большой запас есть и в светах, и в тенях. Заявленные 16 ступеней динамического диапазона выглядят вполне реалистично. ⇡#Съемка на высоких ISOВ этом разделе мы подходим к главному физическому ограничению, о котором порой забывают, глядя на впечатляющие цифры в спецификациях. Когда мы размещаем почти 67 миллионов пикселей на полнокадровой матрице, площадь каждого отдельного светочувствительного элемента уменьшается. Меньший датчик захватывает меньше фотонов. Меньше света — ниже соотношение сигнал/шум. Насколько это реально сказывается на качестве изображения? Мое личное впечатление таково: на высоких значениях ISO шум в Sony a7R VI проявляется чуть сильнее и раньше, чем в камерах с меньшим разрешением, но разница не так критична, как можно было бы предположить. Покажу несколько примеров съемки при слабом освещении. Слева представлены внутрикамерные JPEG, справа — RAW, сконвертированные с настройками по умолчанию.
ISO 2000. И RAW, и JPEG выглядят хорошо, шум можно заметить, только если искать его специально.
ISO 5000. Опять же, оба варианта смотрятся вполне хорошо, RAW хорошо детализирован, в JPEG появилась некоторая «замыленность», связанная с работой шумодава.
На ISO 12 800 появился достаточно сильный шум на небе в RAW. Шумодав с ним достойно справился, и JPEG выглядит вполне гладко.
На ISO 25 600 разница становится критичной: JPEG выглядит весьма «мыльно», цвета снимка сильно отличаются от цветов в RAW. В RAW же уже ярко выражен шум.
На ISO 51 200 эта тенденция усиливается.
На предельном значении ISO (120 400) качество уже нельзя назвать удовлетворительным. Внутрикамерная обработка сделала JPEG почти монохромным с отдельными яркими деталями. В RAW же мы видим крайне высокий уровень шума. Если с городской съемкой все более менее-неплохо, то со съемкой людей на высоком ISO дело обстоит сложнее. На мой взгляд, уже на значении ISO 8000 сенсор шумит излишне, что делает камеру сомнительным вариантом для репортажа в сложных условиях, особенно если предполагается дальнейшее значительное кадрирование.
Далее можно ознакомиться с тестовыми кадрами одной и той же сцены на всех основных значениях ISO. Sony Alpha a7R VI
Смотреть все изображения (12)
Смотреть все изображения (12) Видеосъемка Несмотря на то, что это точно не специализация камер серии, Sony Alpha a7R V снимала видео неплохо, но с ограничениями — 4K 60p только с кропом 1,2x и только в 8-битном цвете, что было серьезным ограничением для профессиональной работы. Sony Alpha a7R VI делает серьёзную заявку на гибридный статус, вполне успешно реагируя на актуальные запросы. Главные обновления:
Качество 4K-видео на a7R VI превосходное. Запись идёт с передискретизацией с высокого разрешения, то есть камера считывает всю матрицу, а потом результат сжимает в 4K. Это даёт более чёткую картинку с меньшим муаром — и, учитывая разрешение сенсора, тут все упирается скорее в разрешающую способность оптики, чем возможности самой камеры. Поддержка профилей S-Log 2 и S-Log 3, а также 10-битного цвета 4:2:2 даёт серьёзную гибкость на этапе цветокоррекции. Log-профили делают картинку «плоской» и серой, но сохраняют максимум информации в тенях и светах — на постобработке вы «раскрашиваете» её заново.
Dual Gain Shooting — одна из интересных особенностей камеры. В отличие от привычного двойного нативного ISO, здесь используется другая схема работы сенсора: камера получает дополнительную информацию в тенях за счет использования двух уровней усиления. При включении DGO максимальное значение ISO ограничивается 3200, а максимальная выдержка — 1/4000 с. При этом детализация изображения практически не меняется, но в темных участках появляется больше информации. Но вот здесь кроется существенный нюанс — перегрев. Камера не имеет активного охлаждения, из-за чего в реальности снимать в качестве 8K 30p или 4K 120p вы сможете строго ограниченное время, в зависимости от условий съемки. И ещё один нюанс — битрейт. В 8K 30p камера выдаёт битрейт до 520 Мбит/с. Это означает, что карты на 256 Гбайт хватит примерно на 60-70 минут записи. Для использования самых «тяжёлых» режимов понадобится быстрая карта CFexpress Type A, причем огромной емкости. С учетом общего кризиса на рынке памяти вы можете представить, сколько она стоит. И еще пара фишек. Для видео добавлена функция предварительной записи. Два порта USB-C позволяют одновременно питать камеру и записывать на внешний рекордер. Полноразмерный HDMI Type A вместо micro-HDMI — тоже большой плюс. Аппарат не пишет внутренний RAW-видео (только через внешний рекордер), а динамическая стабилизация не работает в 8K. Это несколько ограничивает возможности использования Sony Alpha a7R VI как видеокамеры, но глобально это отличный гибридный инструмент, даже с неожиданно широкими возможностями для работы с видео и высоким качеством съемки. Несмотря на то, что эта ипостась серии a7R всегда выглядела просто «бонусом» к традиционным фотографическим обязанностям. ⇡#ЗаключениеSony Alpha a7R VI — это камера, которая закрыла многие болевые точки предшественницы и совершила настоящий технологический прорыв. Многослойный 66,8-мегапиксельный сенсор, скорость 30 кадров в секунду, полноценные 8K-видеорежимы, улучшенная стабилизация и выдающийся видоискатель — все это делает камеру одним из самых мощных инструментов на рынке. Однако, как я говорила в самом начале, эта камера для определенных задач, и она нужна далеко не всем. Гигантское разрешение несет в себе не только плюсы, но и серьезные сложности: огромные файлы, требующие мощного компьютера и быстрого хранилища; более слабая производительность на высоких ISO по сравнению с 45-мегапиксельными конкурентами; быстрое переполнение буфера при использовании SD-карт, больше шансов получения смазанных снимков даже при использовании адекватных выдержек. Если вы можете четко ответить на вопрос «Зачем мне эта камера?» — тогда, безусловно, она стоит своих денег. Серьезные рекламные фотографы, пейзажисты, участвующие в выставках, фотографы дикой природы, репортажники (с некоторой оговоркой, что использование высоких ISO не входит в базовый перечень задач) оценят столь высокую детализацию, пластичность RAW-файлов, высокую скорость съемки и потрясающие возможности кадрирования. Это полноценный конкурент среднему формату в куда более компактном корпусе и с завидной универсальностью. Вдобавок съемка «серьезного» видео для кого-то может стать важным бонусом. С конкурентами ситуация неоднозначная. Canon EOS R5 Mark II предлагает 45 Мп, но зато умеет писать RAW-видео без рекордера, у нее лучше работает автофокус в сложных условиях и предусмотрено два слота CFexpress Type B. Nikon Z8 тоже уступает по разрешению (45,7 Мп), но зато предлагает полноценный stacked-сенсор без эффекта «плавающего затвора», опять же внутрикамерную запись RAW-видео и два слота CFexpress Type B — это делает его лучшим выбором для профессиональной видеосъемки. Sony Alpha a7R VI однозначно выигрывает у них в бескомпромиссной детализации кадра и динамическом диапазоне. Для меня эта камера стала ярким напоминанием о том, что техника должна решать задачи, а не создавать новые. Я оценила её детализацию в студии и пейзажной съемке, но в повседневной работе я бы выбрала более сбалансированный инструмент, который не заставляет мой компьютер «страдать». В мире фотографии «больше» не всегда означает «лучше». Иногда идеальным выбором становится та камера, которая позволяет вам сосредоточиться на творчестве, а не на борьбе с гигабайтами данных. Sony Alpha a7R VI Галерея JPEG
Смотреть все изображения (38)
Смотреть все изображения (38) Достоинства:
Недостатки:
Было интересно?
Скажите об этом Google, чтобы чаще получать ссылки на наши новости про sony
⇣ Содержание
Если Вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.
Материалы по теме
⇣ Комментарии
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
© 1997—2026 3DNews
При цитировании документа ссылка на сайт с указанием автора обязательна. Полное заимствование документа является
нарушением
российского и международного законодательства и возможно только с согласия редакции 3DNews.
Все комментарии премодерируются.