Территория звука. Выпуск 4

М-да. После предыдущего третьего выпуска прошло достаточно много времени, и такой "отпуск" был связан, прежде всего, с моей практической работой. Поэтому сегодня мы попытаемся наверстать упущенное и в сжатом виде рассмотреть все топ-технологии, которые обсуждались в кругу специалистов за последнее время.

Пассивная акустическая система 5.1 microlab V3630

Компания microlab уже достаточно широко известна на нашем рынке, в основном за счет бюджетных решений для домашних и проектных студий звукозаписи. Успех ее продукции можно объяснить достаточно просто - профессионально продуманная акустика и сравнительно недорогие цены. То есть вы приобретаете в первую очередь качество. Естественно, на базе обычных отдельных колонок от microlab вы можете самостоятельно собирать многоканальные системы, начиная от 4.0 и заканчивая 7.1. Но компания пошла немного по другому направлению и решила предложить собственное видение данного вопроса, что у нее, кстати, неплохо получилось. Сегодня мы рассмотрим новинку этого года, которая только начинает поступать в продажу, а именно - модель microlab V3630.

Общее описание модели

V3630 является практически системой 5.0, но это не совсем так, а почему, мы рассмотрим чуть позже. Итак, базовый комплект состоит из пяти колонок - центрального канала, фронтальные боковые и сурраунд (тыловые). Все они построены на базе идентичной элементной базы, а именно, в них используются одинаковые 1-дюймовые ВЧ-динамики из шелка и 4-дюймовые СЧ-динамики.

В колонках центрального и фронтальных каналов имеется по одному ВЧ и два СЧ, в тыловых - по одному того и другого. Все колонки имеют корпус из МДФ и стилизованы под черное дерево.

Отдельно хочется сказать о фронтальных колонках. И здесь, кстати, проявляется ноу-хау компании, на котором следует заострить особое внимание. Фронтальные колонки имеют высоту 1160 мм, то есть чуть больше метра. Сначала, конечно, это удивляет, но потом можно обратить внимание на то, что находится в нижней части этих колонок - поскольку я не осмелился вскрывать корпус, но подобные решения часто используются в системах hi-end, поэтому предполагаю, что я прав в своих выводах. Там находится бумажный сабвуфер 20 см диаметра. Плюс к этому внизу задней стенки таких колонок вы можете увидеть фазоинвертор, предназначенный для увеличения низкочастотной отдачи. Что дает некоторое преимущество и расширяет частотный диапазон колонок в нижней его границе. И, судя по спецификации, так оно и есть…

Частотные диапазоны:

• Центр - 75 Гц - 20 КГц;
• Фронтальные - 42 Гц - 20 КГц;
• Тыловые (surround) - 75 Гц - 20 КГц.

За счет этого ноу-хау можно сказать, что в сабвуфере и нет особой необходимости, поскольку саб-низкочастотный диапазон воспроизводится достаточно качественно, что показали результаты моего тестового прослушивания как при просмотре DVD, так и в компьютерных играх, и при прослушивании современной музыки. При этом отсутствует эффект так называемого "раздельного" прослушивания, что часто ощутимо в дешевых акустических системах, то есть сабвуферный диапазон вы слышите как бы отдельно от других. Этого в V3630 нет.

В принципе, система является оптимальной именно для небольшого домашнего кинотеатра, который может легко и удобно уместиться в наших малогабаритных квартирах, особенно, с непродуманной акустикой. Фронтальные боковые колонки устанавливаются на небольших ножках, что также облегчит жизнь соседям.

Насчет выходной мощности… она небольшая и в зависимости от предназначения колонок варьируется в диапазонах:

• Центр - 15-50 Вт RMS;
• Фронтальные боковые - 30-100 Вт RMS;
• Тыловые (surround) - 15-30 Вт RMS.

В V3630 применено магнитное экранирование динамиков, которое предотвращает появление на экране телевизора цветных "разводов" из-за воздействия магнитных полей близко стоящей акустики. На все динамики надеваются специальные съемные аттенюаторы, в принципе, вы сами можете выбирать, как удобнее слушать звук - с ними или без них. С аттенюаторами звук получается более приглушенным и рассеянным.

Впечатления

В принципе, если бы не уникальная конструкция фронтальных колонок, то я бы мог сказать, что вы можете собрать такую же систему на базе пяти обычных недорогих колонок от тех же microlab, но именно фронтальные позволяют говорить о приближении качества к уровню hi-end.

Система собирается достаточно быстро, правда для нее вам понадобится многоканальный усилитель, у производителей есть такой специально для данной серии - V3850. Хотя можно использовать любой другой стандартный. В качестве первоначального теста я сначала решил проверить способность фронтальных колонок воспроизводить просто LFE-канал, поданный с системы 5.1. То есть, тем самым производится проверка сверхнизкочастотного диапазона. Результат получился нормальным, не сказать, что это уровень студийного качества, но и в домашних кинотеатрах такое можно услышать редко, особенно, если вы используете дешевые комплекты 5.1 с сабвуфером в наличии. Причем хочется отметить аккуратность звучания на низких частотах.

После этого я решил проверить, как звучит данная система при полном подключении. Она имеет свой звук! То есть, конечно, в акустических системах, особенно для домашних кинотеатров достаточно трудно найти эталон, причем все зависит не только от самой системы, но и от того акустического пространства (помещения) в котором вы все слушаете, от того как вы расставили колонки, какой усилитель используете и что (!) слушаете. Главное - это есть объем, а ощущение присутствия в кинотеатре также реально.

В качестве заключительного субъективного теста я подключил всю систему и направил на воспроизведение 5.1-саундтрек (музыкальный файл) к игре. При этом, взял со студии два одинаковых микрофона с диапазоном 20 Гц - 20 КГц, поставил их буквой "у" на расстоянии примерно 15-20 см друг от друга, в качестве диаграмм направленностей на них выбрал круговую, поскольку она более близка к нашему восприятию чем кардиоида, хотя и с последней результаты получились идентичны. Микрофоны стояли в месте расположения виртуального слушателя. Я запустил воспроизведение и произвел запись с микрофонов.

Таким образом, можно примерно сравнить амплитудно-частотные наполнения исходного и записанного сигналов. Это было проделано чисто для того, чтобы увидеть общую картину, то есть ни на какую высокую точность это не претендует. Результаты вы можете увидеть на 3D-графиках. В общем, все в норме.

Подытожим

В принципе, в данном случае мы говорим о стандартном хорошем и качественном звуке, и варианте близком к hi-end. V3630 подойдет прежде всего тем, кто хочет услышать что-то более серьезное, чем "обозначение" объемного звука. То есть, вы сможете себя полноценно ощутить внутри пространства. Несмотря на кажущиеся большие размеры, система является компактной и может хорошо поместиться в обычной "советской" комнате.

Приблизительная цена на данную систему будет составлять примерно 600 $.

Магнитное экранирование своими руками

Недавно ко мне пришло письмо с интересным вопросом:

Здравствуйте,
Давно читаю Ваши статьи. Благодарю Вас за такую большую работу. Возник у меня вопрос по поводу экранирования. Насколько я знаю, есть несколько видов экранирования низкочастотных динамиков:
а) динамик полностью обтянут металлом.
б) возле динамика кольцо из металла
Вопрос такой: Что это за металлы, как их рассчитывают, где их можно купить, если нужно разработать такой экран самостоятельно.
С уважением, Николай

М-да, Николай! Вопрос что надо. И он очень интересен для многих наших читателей, но только требует некоторой дополнительной расшифровки, чтобы все поняли.

Описание проблемы. Динамики - это устройства, построенные по следующему принципу: есть массивная стационарная магнитная система (магнитопровод) с постоянным магнитным полем, и легкая движущаяся система, соединенная с первой только по магнитным связям. Ключевым в данном устройстве является звуковая катушка, через которую пропускается электрический ток с сигналом, соответственно возникает изменяющееся электромагнитное поле, катушка начинает двигаться и так далее. Это я только напомнил, потому как мы писали на эту тему очень подробно раньше.

Так вот, раньше за магнитным полем никто собственно и не следил, поскольку оно было незаметно для человеческого глаза, пока… динамики не стали неотъемлемой частью телевизоров и их работа стала влиять на изображение. Тогда решение было найдено достаточно простое - на стационарную магнитную часть одевался колпак из магнитпроводящего материала (например, обычной стали). Ну а в аудиосистемах, об этом вопросе опять же никто не думал, пока на студиях не стали ставить колонки (мониторы ближнего поля) возле ЭЛТ-дисплеев, после чего на изображении появлялась свистопляска. Но опять же, вопросом никто особенно серьезно не занялся до тех пор, пока студийные мониторы, вернее их последователи, не стали использоваться в качестве АС для домашних кинотеатров. Ну а здесь уже запротестовал массовый потребитель. Поэтому проблему стали решать скопом, причем в основном западные производители.

Сама суть проблемы еще более глубока, чем кажется, ведь "джигу" на экране мы видим, а магнитные поля от акустических систем, особенно, если мы говорим об их мощных вариантах, влияют на все электронные устройства, но мы этого не видим. Кстати, и ваш покорный слуга оказался жертвой подобных коллизий, о чем знают многие мои знакомые, а также представители фирм. А дело было так: я принес домой старые студийные мониторы и поставил их сначала возле дисплея. Естественно, так как они оказались без магнитного экранирования, на изображении при воспроизведении музыки появилась "джига". Я отодвинул колонки от дисплея, ситуация улучшилась и я забыл о ней. Через неделю вышел из строя блок питания в системном блоке, я заменил его, поставив самый дорогой и более мощный. Он "вылетел" через месяц. И так я заменил еще один блок и питания, а потом еще один, пока не стал писать обзор по какой-то современной АС и не обратил внимание на строку "магнитное экранирование", углубился в тему и посмотрел на свой системный блок - колонка левого канала находилась в непосредственной близости от самого блока питания.

То есть, этим примером я показал суть очень серьезной проблемы, о которой говорят, но или не для того, для чего нужно об этом говорить, или в целях рекламы. Поэтому перейдем сейчас к списку ответов на данный вопрос.

Ответы! На самом деле, сама надпись "магнитное экранирование" еще ни о чем не говорит, поскольку не понятно, насколько понижается внешнее воздействие самого магнитного поля. В варианте вопроса от читателя Николая, что он может сделать, собственно…

Вариант № 1. Найти на рынке точно такие же динамики (имеются в виду низкочастотные), лучше с поврежденными диффузорами, поскольку они дешевле (но (!) не разбитой магнитной частью). Далее вы аккуратненько изымаете из купленных динамиков все элементы движущейся части и снимаете диффузодержатели тоже очень аккуратно. Потом наносите на заднюю часть одного из динамиков тонкий слой из полиуретана, и плотно садите на клей соединение "задняя стенка динамика - задняя стенка очищенного магнитопровода". Это не так просто, поскольку они будут отталкиваться друг от друга, а вам нужно еще и соблюсти точное центрирование по основной оси.

И все, так называемый магнитный компенсатор готов. Если вы не нашли на рынке динамиков своей марки, то обратите внимание на модели со схожей по размерам магнитной частью - вам нужно, чтобы он был меньше.

Вариант №2. Собственно, которым я воспользовался. В интернете есть целый класс устройств, а именно простых и дешевых ферритовых колец, таких, как например, FERRITE BUCKING MAGNET на www.partsexpress.com. Вы выбираете их диаметр и размеры (диаметр не должен превышать 1/2-2/3 вашего диаметра). Ну и соответственно, это ферритовое кольцо ставится на клей сзади динамика. Этот вариант удобен с той точки зрения, что вы можете его успешно поместить в корпус ваших колонок.

Вариант №3. Конечно, можно попросить у друзей, работающих на заводе, сделать колпак из магнитопроводящего материала (стали) с толщиной стенок более 2 мм. При этом его диаметр и высота должны превышать диаметр и высоту стационарной магнитной части вашего динамика на 10 мм и 5 мм соответственно. В этот колпак вы наносите 5 мм слой из пены полиуретана и одеваете на магнитную часть вашего динамика, при этом, таким образом, чтобы он (колпак) не касался движущихся частей. Наши умельцы советуют использовать вместо колпаков обычные банки от консервов, чего я не пробовал. Хотя найти такой колпак вообще очень трудно, поэтому обычно вместо него используют простое кольцо, которое срезается от металлической (стальной) трубы. Требование к диаметру такое же. Этот вариант также действенен и компактен. И как вы понимаете, наиболее защищающим является вариант № 1 плюс вариант №3. А теперь предостережение, и что из него вытекает.

Предостережение! После введенных изменений, касающихся магнитного экранирования, у вас изменится звучание колонок, что, прежде всего, касается АЧХ и некоторого "спада на низах". Не забывайте, что вы изменили и всю конструкцию в целом, то есть корпуса колонок также рассчитываются неспроста. Поэтому, что у вас будет звучать в итоге, никто не гарантирует, как говорится: "Ничего! Мы в танке!".

Выводы. Покупать современные АС следует только (!) с магнитным экранированием. Причем, если у вас стоят старые АС, то их лучше заменить на новые, а если вы их и используете, то отодвигайте от электронной техники.

Узконаправленные системы

Это абсолютно новый класс устройств, часто именуемый звуковыми прожекторами. Суть их состоит в следующем - данные системы не распространяют звук во всех направлениях, а собирают его в некий пучок, обладающий большей энергией и дальностью действия. При этом, такой звук не спроста называется узконаправленным, поскольку если вы направите его на конкретного слушателя, другие люди, находящиеся даже в метре от него ничего не услышат. Да, и слово "прожекторы" используется не спроста, поскольку наглядно описывают саму суть. Но световые волны обладают очень малой длинной волны, поэтому с ними работать в плане направлений очень удобно, а вот звуковые волны требуют другого подхода. Ведь для того, чтобы создать узконаправленный источник звука для 20 Гц, нужно иметь длину излучателя равную около 17 метров. Поэтому на данный момент мы можем столкнуться с двумя направлениями в области реализации звуковых прожекторов - ультразвуковые и обычные звуковые.

Ультразвуковые прожекторы

Ультразвуковые прожекторы имеют небольшую историю, хотя ведут ее с таких устройств из 40-х как сонары, используемые в подводном флоте. Эти приборы с помощью узконаправленного луча ультразвуковой волны сканируют пространство вокруг, в результате можно определить объекты и расстояния до них. Но ученые заметили, что из-за нелинейности водной среды, ультразвуковые волны создают волны с более низкими частотами. В 70 и 80-х появилось несколько публикаций, а между тем многие ведущие производители мира уже вовсю занялись проработкой данной идеи применительно к бытовой аппаратуре.

Сама ультразвуковая волна стала рассматриваться как несущая, по типу того, как работает радио, она модулируется специальным образом обычной звуковой волной (сигналом). При большой интенсивности такой ультразвуковой волны воздух начинает себя вести нелинейно, она искажается и на некотором расстоянии от источника сигнал "расшифровывается".

Плюсом данной системы является то, что ультразвук имеет малые длины волн и поэтому их удобно собирать "в пучок". Минусом - большое количество гармонических искажений, с чем боролись более 20 лет, и многие производители даже отказались от этой идеи из-за невозможности понижения коэффициэнта THD менее 50%.

Успеха добился Джозеф Помпеи, со студенческих лет заинтересовавшийся данной темой, причем учась и работая в передовых институтах, в частности Массачусетском Технологическом (MIT). Он придумал свой собственный метод шифрования несущей ультразвуковой волны таким образом, что в итоге мы получаем гармонические искажения на уровне 1% и динамический диапазон в 100 дБ, что сопоставимо с качеством Hi-Fi. Данное изобретение было успешно запатентовано, и Помпеи открыл свою компанию Holosonic Research Labs, которая на данный момент выпускает две модели - менее мощную с 18-дюймовым излучателем (максимальная звуковая мощность 100 Вт) и более мощную с 24-дюймовым (150 Вт). Их стоимость в зависимости от продавца составляет порядка 2000 $. Такие устройства уже можно встретить в некоторых музеях и галереях.

Звуковые прожекторы

А в данном типе устройств за основу взята конструкция современных радаров. Ранее они, как и сонары, сканировали небо узконаправленным лучом электромагнитной волны, но со временем скорость целей существенно увеличилась, поэтому было разработано специальное ноу-хау, на самом деле очень простое. Современные радары - это целые комплексы, состоящие из множества взаимосвязано работающих маленьких радаров. Направление суммарного луча зависит от фазы сигнала, а скорость сканирования равна скорости света. При этом данные системы могут эмулировать не только один, а сразу несколько мощных радаров.

Применительно к звуку на эту технологию обратила внимание британская компания 1Ltd и запатентовала ее. Но сама ничего выпустить не смогла. А вот компания Pioneer все-таки разработала такое устройство и сейчас вы можете его найти под названием Pioneer Digital Sound Projector или в аббревиатуре - PDSP-1. Изначально это позиционировалось как очень дорогое решение, поэтому изобретатели ни на что не скупились - 254 излучателя и к каждому отдельный цифровой усилитель. Цена также не маленькая - 40 000 $. Хотя если пойдет серийное производство, то она уменьшится вдвое.

Второе устройство или даже три устройства предлагает Yamaha. Они использовали технологию от 1Ltd, но решили позиционировать свои модели ближе к пользовательскому ценовому диапазону. Поэтому в базовой модели Yamaha Sound Projector-1 (или, сокращенно YSP-1) для создания фронтальных и тыловых каналов используется только 40 излучателей, а для обеспечения центрального - два СЧ-динамика. Соответственно, в итоге - 42 отдельных цифровых усилителя. Сразу с момента появления YSP-1 была объявлена цена - 1500 $. Уменьшив количество излучателей практически вдвое и выпустив YSP-800 Yamaha смогла понизить цену до примерно 700 $.

А как работают звуковые прожекторы?

На самом деле очень просто. Под плазменной панелью или телевизором вы ставите само устройство. После этого его нужно настроить. Принцип работы достаточно прост - звуковой прожектор направляет узконаправленные лучи в потолок или стены, после чего они один или несколько раз отражаются и доходят до слушателя в нужном направлении. То есть, никаких тыловых, фронтальных боковых колонок не нужно - все делается за счет отражения. При инсталляции устройства, нужно указать геометрические характеристики помещения и месторасположение слушателя. Далее все происходит на автомате или регулируется вручную. PDSP-1 может эмулировать в пространстве системы вплоть до 7.1, а YSP - до 5.1 (Dolby, DTS). В звуковых прожекторах используются небольшие по размерам излучатели, поэтому для данных систем нужен дополнительный сабвуфер. По качеству звучания это близко к стандартным вариантам дешевой акустики, но следует отметить компактность таких решений.

Подытожим

Если говорить в общем, то акустические системы для домашних кинотеатров постоянно подвергаются множеству изменений к лучшему. Это видно как и в новинке от Microlab Technologies, так и в идее звуковых прожекторов.

Рынок звукового ПО

В принципе, новинок в этом году очень мало. В основном из-за того, что класс профессиональных независимых разработчиков стал исчезающим, соответственно, нет новых толковых и хорошо оформленных идей. Интернет-каталоги переполнены большей частью студенческими поделками, что говорит об общем падении качества и застое. Хочется надеяться, что это связано с недавним всплеском спроса на программистов в области аудио со стороны брэндов, и свежие идеи мы увидим в брэндовых продуктах. Из новинок я бы отметил только одну интересную компанию…

H. G. Fortune

Ну вот мы и подошли к кульминации. Под маркой H.G. Fortune скрывается Гюнтер Хагер (Gunter Hager) из Германии. Музыкой он начал заниматься еще в далеких 70-х. Позже перешел к "электронному" творчеству, и основной тематикой его музыкальных творений были гороскопы. Кстати, увлечение многих разработчиков астрологией и подобными вещами - это уже не новость, например, достаточно вспомнить тоже немца Петера Неубакера (Celemony Melodyne - название фирмы Celemony составное от "CELEstial harMONY" - "небесная гармония"), а сам Петер долгое время возглавлял издательский дом на астрологическую тематику. Тут у нас схожая картина с единственной разницей, что Гюнтер Хагер является музыкантом, владеющим современными технологиями в области синтеза. Причем он разработал свою собственную систему алгоритмического создания композиций. В начале 90-х в его студии стояли Kawai K11, Kawai K4 & K4R, Peavey DPM V2, Juno 106, JX8P, Kawai RV4 и на этой базе он делал современную для того времени электронную музыку. Но потом пришла очередь компьютерных технологий и Хагер перебазировался на них. Одной из первых программ, действительно его поразивших была SynthEdit. Нужно отметить, что в музыкальной технике Гюнтер разбирается очень хорошо, об этом даже говорит тот период, когда он работал фрилэнс-редактором таких известных изданий как Fachblatt, Keyboards, PC & Musik, Sound & Vision. И вот в 2003-м Хагер решился на создание собственной программы, куда вложил свою "систему" по созданию композиций, она называлась "Wheel of Fortune". Ну, а дальше мы посмотрим на его разработки с позиции 2006-го года.

X-Wheel of Fortune 3 (X-WoF 3)

Этот релиз вышел совсем недавно - 19 мая. X-WoF 3 - не просто VSTi, а некий автоматический композитор/секвенсор/арпеджиатор, работающий по достаточно хитрым алгоритмам. В его состав включено восемь инструментов, среди которых Pad 1 synthesizer, Pad 2 synthesizer, Bass synthesizer, Hi Sq Synthesizer, Kick, HiHat, Perc3 to Perc5 и Variable Atmospheric Oneshot Sq. Каждый из них звучит уже в варианте законченого музыкального трека, то есть мелодии в нем генерируются автоматически или управляются вручную. В автоматическом режиме нужно просто указать музыкальный лад (в программе их предусмотрено сорок) и весь "оркестр" заиграет как нужно. Получается автокомпозитор-аранжировщик, в работу которого вы можете вносить лишь небольшие поправки.

Для синтезаторов Pad1 и Pad2 используются PCM данные с 80-ю формами волны, а банк ударных и перкуссии включает 200 инструментальных звуков.

В принципе, это очень мощная машина, которая сразу же дает превосходный готовый результат. Отдельно хочется сказать о графическом интерфейсе - высший балл, по крайней мере, это один из лучших, что я видел когда-либо. Хотя стоит отметить, что он не совсем понятен и требует некоторой расшифровки. То есть, "на лету" его освоить нельзя. В общем, великолепная программа. Вам даже не нужно вводить ноты в своем мультитреке. Просто создайте новый проект, откройте X-WoF 3 и нажмите Play.

STS-24

STS - это аббревиатура от "Space Transition Synthesizer" (если дословно, то "синтезатор пространственного перемещения"). Как видно из названия речь идет о синтезаторе звуковых текстур, падов, атмосферики. Вообще-то это все лучше услышать, чем читать текст. В общем звучание с одной стороны - вроде бы и стандартно для подобных вещей, а с другой - чтобы получить такие звуки нужно достаточно долго возиться (отстраивать) с обычными синтезаторами, продумывать алгоритмические схемы и т.п., а тут все собрано в одном интерфейсе. Очень удобная вещь, если вы занимаетесь озвучкой фильмов, игр или работаете в этом музыкальном направлении.

Кстати, STS-24 интегрирован в синтезаторы Pad 1 и Pad 2 в рамках X-WoF 3, но там нет такого количества настроек.

ProtoPlasm TSM

А это новая усовершенствованная разработка от H.G. Fortune, посвященная той же теме, что и STS-24, но очень сильно навороченная. И эта усложненная модель расширяет возможности синтезатора в плане воспроизводимых инструментальных звуков. Теперь можно услышать и привычные уху более-менее стандартные звуки, при этом есть место и для креатива.

LaserBlade

В принципе, в данном случае мы говорим о стандартной спецэффектовой обработке, типа "металлизирования". Такие звуки активно используются в кино и современной музыке. Сам модуль неплохой, но имеет очень много повторов в другом ПО.

Какие можно сделать выводы?

Немного о приятном… Цены! X-WoF 3 (39 евро до 30 июня и 49 после), STS-24 (39 евро), ProtoPlasm TSM (39 евро), LaserBlade (25 евро). Для VSTi такого качества это очень немного. Отдельно отмечу, что у всех этих продуктов есть бесплатные демо-версии и скачать вы их может по адресу.

За последние годы в алгоритмах синтеза и обработки звука абсолютно не появилось ничего нового. Поэтому, модели написания софта нужно упростить, и будущее, скорее всего, за конструкторами. Причем, имея одну и ту же элементную базу можно сделать что-то очень простое, а можно сложное и красивое, как это мы видим в продукции H.G. Fortune. То есть все зависит от уровня знаний и результатов их применения на практике.

Номинанты TEC Awards

Полный список студийной техники и лучших работ вы можете посмотреть на сайте TEC Awards, а мы сейчас выберем то, что имеет непосредственное отношение к компьютерам:

Дополнительное оборудование:

• Ampeg SVT-DI Direct Box
• Crown Xti Amplifier
• Dangerous Music ST/SR Monitor Controller
• Frontier Design Group Tranzport
• Shure E4 Earphones
• Whirlwind E-Snake 2 (ES2)

Цифровые преобразователи:

• Benchmark Media ADC1
• Digidesign Mbox2
• Focusrite Saffire
• Lavry Stereo DA10
• MOTU UltraLite
• RME AES-32

Музыкальные инструменты:

• Cakewalk Dimension Pro
• Dave Smith Instruments Poly Evolver Keyboard
• Korg OASYS
• MOTU Symphonic Instrument
• TC Electronic G-System
• VSI Vienna Instrument

Программная обработка:

• Antares AVOX Vocal Toolkit
• Digidesign Dynamics III
• Eventide Anthology II
• SSL LMC-1 Listen Mic Compressor Plug-in
• Universal Audio Precision Multiband for UAD-1
• Waves SSL 4000 Collection

Рабочие станции:

• Ableton Live 5.2
• Apple Logic Pro 7.2
• Cakewalk SONAR 5 Producer Edition
• Digidesign Pro Tools 7
• Steinberg Nuendo 3.2
• TC Electronic PowerCore PCI mkII

Очень отрадно увидеть в числе цифровых преобразователей Focusrite Saffire, это действительно, один из лучших интерфейсов. Музыкальные инструменты практически все нам знакомы, в очередной раз удивляет присутствие Korg OASYS, и еще больше удивит, если он победит в этой номинации, как это делает два года подряд в номинации "Лучший музыкальный инструмент" на церемонии m.i.p.a. (Musikmesse). В разделе рабочих станций полный разброд и шатание. Хотя понятно, что большая масса программ работает и для Mac'ов, поэтому, возможно их туда и включили. А вот Mackie/RAW Material Tracktion как всегда забыли, хотя и идейно и конструктивно, она более свежая и несомненно заслуживает внимания. В разделе программной обработки есть все шансы победить у набора Antares AVOX Vocal Toolkit.

Но общее впечатление от списка таково: сейчас достаточно активно развивается техника, а ПО стоит на месте. Ждет, пока все остальное под него подтянется. Хотя, в общем и целом, здесь достаточно правильно отображен прошлый, 2005-й год и состояние рынка в то время. Надеюсь, что в следующем году мы увидим, что хорошего было в этом.