Обзор беззеркальной камеры Canon EOS R6 Mark III: прогресс, который почувствуют видеографы

Итак, перед нами Canon EOS R6 Mark III. В сегменте фотокамер, очевидно, темпы обновления замедлились – некоторые компании выпускают по одной-две новые модели в год. Canon действует несколько шустрее, но сам масштаб изменений с каждой итерацией не слишком впечатляет. Впрочем, конкуренты действуют похожим образом: Sony a7 V, Nikon Z6 III — все они просто немного подтянули слабые места и добавили щепотку нового. Но если Sony сделала ставку на многослойную матрицу и скорость, а Nikon — на частично многослойный сенсор и отсутствие роллинг-шаттера, то Canon сосредоточилась на видео и буфере. Получилось ли у компании создать идеальную гибридную камеру? Давайте разбираться.

⇡#Технические характеристики и основные особенности

Прежде чем мы углубимся в детали, давайте обозначим масштаб перемен. Главное техническое достижение Canon EOS R6 Mark III — новый сенсор разрешением 32,5 мегапикселя. У датчика изображений, установленного на предыдущую модель, разрешение составляло 24,2 мегапикселя, и эта цифра выглядела как будто скромно в современных реалиях. Теперь R6 III ликвидировала отставание от камер серии Sony a7 IV в этом отношении.

Это не дебютное применение нового сенсора — впервые он появился в кинокамере Canon EOS C50. Но это не многослойная матрица, как у конкурентов. Что это значит на практике? Скорость считывания осталась примерно на уровне предшественницы — около 15 мс в фоторежиме и до 18 мс в видео. Эффект «плавающего затвора» (rolling shutter) никуда не делся: вертикальные линии при быстром панорамировании будут «заваливаться», что особенно заметно на видео. Для сравнения: Nikon Z6 III с частично многослойной матрицей выдает скорость считывания примерно 9 мс в видео, а Sony a7 V с частично многослойной матрицей — около 15 мс, но с гораздо меньшими искажениями.

Процессор формально тот же — DIGIC X. Рассчитывать на революционные возможности в фоторежиме не стоит, но Canon подтянула многие фишки от старшей модели R5 II. Например, алгоритмы автофокуса теперь практически идентичны, включая приоритет зарегистрированных людей (до 10 лиц).

Пятиосевая стабилизация на основе сдвига матрицы стала немного эффективнее: теперь она достигает 8,5 ступеней в центре кадра (у R6 II было 8 ступеней). Это один из лучших показателей на рынке, который действительно позволяет снимать с рук на длинных выдержках, не боясь смаза.

Скорость серийной съемки осталась прежней — 40 кадров в секунду с электронным затвором и 12 кадров в секунду с механическим. Но главное обновление здесь — буфер. Он вырос вдвое: до 150 RAW-файлов на максимальной скорости. Это огромный плюс для репортажной и спортивной съёмки. Появилась и возможность регулировать скорость серии: 40, 20 и 5 кадров в секунду.

Важнейшее обновление коснулось слотов памяти. В EOS R6 Mark III можно устанавливать карты памяти CFexpress Type B или SD UHS-II – ранее в камерах серии EOS R6 использовались два одинаковых слота для SD-карт. Это дало возможность реализовать запись RAW-видео прямо на карту памяти, а также работу с очень высокими битрейтами. Для видеографов это настоящее спасение, но об этом — в соответствующем разделе.

Чего здесь нет? В камере нет отдельного ИИ-сопроцессора (в отличие от EOS R5 II и EOS R1), нет активного охлаждения (как у EOS C50), а также отсутствует возможность синхронизации со вспышкой на электронном затворе — только c использованием механического или электронного по первой шторке. Для студийной работы это серьезное ограничение, особенно на фоне Nikon Z6 III, который умеет синхронизироваться на выдержке 1/60 даже с электронным затвором.

Ряд изменений мы видим и в эргономике и интерфейсах, но об этом ниже. Как и обо всем остальном – перейдем к подробному разговору о камере.

⇡#Дизайн и управление

Когда берёшь Canon EOS R6 Mark III в руки, появляется выраженное чувство полного дежавю. Камера выглядит практически идентично с R6 Mark II. Те же габариты, тот же вес (разница всего 19 граммов: 699 против 680), те же линии корпуса. Canon явно решила не экспериментировать с внешностью — возможно, это правильно: зачем ломать то, что и так отлично работает? Но хотя бы от первой Canon EOS R6 корпус Mark III отличается – в первую очередь компоновкой элементов; габариты и общий стиль не меняются уже много лет кряду.

С лицевой стороны мы видим байонет RF, расположенный по центру, лампу подсветки автофокуса, кнопку высвобождения объектива. Хват глубокий, камеру удобно держать в руке независимо от размеров кисти.

На задней панели расположен дисплей диагональю 3 дюйма и разрешением 1,62 млн точек. И вот здесь хочется немного поворчать. Конкуренты давно ушли вперед: у Sony a7 V – экран диагональю 3,2 дюйма и разрешением 2 млн точек, у Nikon Z6 III — диагональю 3,2 дюйма и разрешением 2,1 млн точек. Canon же оставила экран пятилетней давности (такой же установлен и на первую EOS R6). Ощущается ли разница на практике? Да, ощущается. Для меня, к примеру, она очевидна при просмотре отснятых кадров: есть ощущение, что они выглядят «бледновато» и недостаточно резко – хотелось бы, конечно, сразу видеть картинку во всей ее красоте. Шарнир экрана остался комбинированным: дисплей и наклоняется, и поворачивается, что удобно и для транспортировки камеры (экран можно прикрыть, чтобы стекло не поцарапалось), и для съемки с самых разных углов и точек.

Видоискатель тоже не меняется год от года: все тот же OLED-экранчик с разрешением 3,69 млн точек и увеличением 0,76x. Можно снова поворчать — мол, «маловато будет». Конкуренты давно перешли на 5+ миллионов точек (у того же Nikon Z6 III — 5,76 млн точек и увеличение 0,8x). Тем не менее, мне с этим видоискателем работать было комфортно, картинка визуально четкая и яркая.

В верхней части тыльной панели, слева от электронного видоискателя, традиционно разместилась кнопка Menu для вызова основного меню, а также функциональная клавиша Rate (по умолчанию отвечает за оценку снимков). Справа от окуляра видоискателя, рядом с колёсиком диоптрийной коррекции, расположился многопозиционный переключатель — джойстик, которым удобно выбирать точку фокусировки и листать меню, не отрываясь от съёмки. Рядом с ним — кнопка принудительной активации автофокуса. Чуть правее, на верхнем торце, ещё две кнопки: блокировка экспозиции (помечена звёздочкой) и выбор точки фокусировки.

Ниже, вдоль правой кромки экрана, выстроился рабочий столбец: кнопка увеличения фрагмента кадра, кнопка переключения отображения информации на экране и кнопка вызова быстрого меню, куда можно вынести все самые востребованные настройки. Под ними — большое заднее колесо управления с кнопкой подтверждения выбора в центре: им можно прокручивать параметры и перемещаться по меню. А в самый низ, чтобы не путаться под рукой в разгар съёмки, вынесены кнопки просмотра отснятого материала и удаления кадров.

Кнопки расположены логично, что облегчает навигацию «вслепую», без отрыва от видоискателя, — нужно только время, чтобы запомнить расположение органов управления, если прежде вы не пользовались камерами этой линейки. Колёса управления имеют чёткий шаг, не люфтят.

На верхней панели в центре расположился башмак для вспышки и фирменных аксессуаров. Слева от него – рычажок переключения между фото- и видеосъёмкой. Одно движение — и камера перестраивает интерфейс и назначение кнопок под задачи нужного рода. Для гибридного аппарата это то, что нужно. Правая сторона загружена куда плотнее, и именно здесь сосредоточено всё основное управление. Ближе к центру — диск выбора режимов съёмки: полный автомат (вымирающая редкость для камер серьезного класса), сюжетные программы, приоритетные режимы, полностью ручной режим, длительная выдержка от руки и три пользовательских пресета. Рядом с диском — клавиша начала записи видео с красной точкой, которую безошибочно находишь на ощупь. Рычажок питания выполнен с тремя положениями: «выключено», «включено» и «блокировка» — последний защищает настройки от случайного сбивания; он примыкает к верхнему колесу управления. А уже у самого хвата собрались кнопка спуска затвора, обрамлённая передним диском, многофункциональная кнопка и клавиша быстрого соединения со смартфоном.

Все проводные интерфейсы собраны на левом боку, и Canon традиционно не стала прятать их под одну общую крышку, а разделила, прикрыв каждый порт отдельной, плотно подогнанной и прорезиненной заглушкой. Решение грамотное: открываешь только то, что нужно прямо сейчас, а остальное остаётся защищённым от пыли и брызг. Ближе к передней грани — компактная крышка с разъёмом проводного пульта. Рядом — рабочая зона для «звуковиков»: вход для внешнего микрофона и выход на наушники, чтобы контролировать звук в реальном времени. А под самой длинной крышкой спрятались два ключевых разъёма для гибридной работы: полноразмерный видеовыход для внешних мониторов и рекордеров и универсальный проводной разъём для передачи данных и зарядки — камера допускает и быструю зарядку, и питание от внешнего аккумулятора, что выручает на длительных съёмках.

Правый бок отдан отсеку для карт памяти. Под крышкой два слота: один — под сверхбыстрые носители для тяжёлых режимов вроде скоростной серии и видео в максимальном качестве, второй — под привычные карты. Крышка открывается одним движением и сидит в пазах без люфта.

Снизу — всё знакомо и практично. Штативное гнездо вынесено на оптическую ось: камера с любым объективом стоит на головке сбалансированно. Рядом с хватом — отсек аккумулятора с подпружиненной защёлкой; внутри же спрятаны контакты для батарейной ручки.

Общее впечатление от работы с Canon EOS R6 Mark III у меня позитивное: хват показался глубоким и удобным, причем, по моим ощущениям, для людей с самыми разными размерами ладони и пальцев. Необходимо время, чтобы привыкнуть к расположению кнопок (для меня, например, непривычен рычаг включения/выключения сверху справа), но расположены они логично.

⇡#Интерфейс и меню

фото32.jpg

Смотреть все изображения (22)

фото33.jpg

фото34.jpg

фото35.jpg

фото36.jpg

фото37.jpg

фото38.jpg

фото39.jpg

фото40.jpg

фото41.jpg

фото42.jpg

фото43.jpg

фото44.jpg

фото45.jpg

фото46.jpg

фото47.jpg

фото48.jpg

фото49.jpg

фото50.jpg

фото51.jpg

фото52.jpg

фото53.jpg

Смотреть все
изображения (22)

Главное меню у Canon ориентировано горизонтально. Цветные вкладки основных категорий разложены лентой вверху экрана, а внутри категории слева открывается список подразделов с параметрами, расположенными, в свою очередь, справа. Сенсорное управление работает везде, включая главное меню, — можно листать вкладки и менять параметры, касаясь пальцем экрана.

Помимо основного меню, есть меню быстрое, доступное по нажатию отдельной клавиши, куда выносятся самые востребованные параметры, и раздел «Моё меню», куда можно собрать свои любимые пункты. Настраивается очень многое, вплоть до поведения кнопок в разных режимах съёмки.

В целом меню логичное, но, безусловно, такое обильное количество тонких настроек требует вдумчивого знакомства.

⇡#Беспроводные соединения

В плане беспроводных интерфейсов Canon EOS R6 Mark III не стала изобретать велосипед, но подтянула то, что было жизненно необходимо современному гибриду. Камера получила двухдиапазонный Wi-Fi (2,4 и 5 ГГц) и Bluetooth 5.1.

Связка со смартфоном через приложение Canon Camera Connect работает предсказуемо и без сюрпризов. Bluetooth 5.1 поддерживает постоянное соединение с низким энергопотреблением. Для репортеров сохранена возможность отправки файлов напрямую на заданный FTP-сервер.

Однако есть и повод для легкой грусти, если сравнивать новинку с прямыми конкурентами. Пока Sony в своей a7 V уже внедряет современный стандарт Wi-Fi 6 для скоростной передачи тяжелых видеофайлов по воздуху, Canon остается верной решениям, характерным для предыдущих поколений, – в подходе компании явственно чувствуется ретроградство. Для передачи фотографий этого хватает с головой, но, если ваша задача — сразу сбрасывать отснятые 4K-ролики без проводов, процесс может занять чрезмерно много времени.

Самое важное обновление для всех, кто проводит онлайн-эфиры, стримы или созвоны, — это полноценная поддержка протоколов UVC и UAC через порт USB Type-C. Это означает, что Canon EOS R6 Mark III способна превращаться в высококлассную веб-камеру с разрешением вплоть до 4K 60p просто при подключении кабеля к компьютеру. Больше не нужно устанавливать фирменные утилиты для вебкастов и мириться с потерей качества.

⇡#Автономность

Камера получила новую батарею LP-E6P – ее емкость составляет 16 Вт·ч (2130 мА·ч, 7,2 В) – идентично тому, что мы видели у EOS R6 Mark II, где используются аккумуляторы LP-E6NH. При этом время работы снизилось: одного заряда хватает на 270 кадров через электронный видоискатель и 510 кадров при использовании LCD-экрана (по стандарту CIPA) против 320 и 580 кадров у EOS R6 II. Причем объяснить такое падение с учетом идентичных экрана, видоискателя и процессора довольно сложно. И надо сказать, по автономности Canon EOS R6 Mark III уступает не только предшественнице, но и всем конкурентам. Придется докупать дополнительные аккумуляторы, без них не обойтись.

⇡#Камера в работе

Мы протестировали Canon EOS R6 Mark III с тремя объективами: универсальным зумом Canon RF 28-70mm F2L USM, широкоугольным зумом Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM и телеобъективом Canon RF 100-500mm F4.5-7.1L IS USM

Снимки в обзоре даны без какой-либо обработки, за исключением примеров конвертации RAW.

⇡#Автофокус, серийная съёмка и буфер

Автофокус — это та область, где Canon традиционно сильна, и EOS R6 Mark III чётко следует традиции. Формально перед нами всё та же система Dual Pixel CMOS AF II, но за привычным названием скрывается серьёзная эволюция. Алгоритмы подтянуты от старших моделей EOS R5 II и EOS R1.

Главное изменение — функция Register People Priority. Камера позволяет задать приоритет зарегистрированным лицам (количеством до десяти), что может быть удобно при съемке мероприятий, свадеб, репортажей. Вы просто отмечаете нужных людей, и камера в первую очередь будет держать фокус на них, даже если в кадре толпа. Представляю себе, как может быть полезна эта опция, например, на съемке утренника в детском саду: какая бы суета ни творилась вокруг, в фокусе будет всегда твой ребенок. Также появились дополнительные режимы выбора зон фокусировки с принудительным отключением распознавания объектов и возможность назначать фиксированную дистанцию фокусировки на пользовательскую кнопку.

У меня была возможность попробовать EOS R6 Mark III в работе, и надо признать, что система Dual Pixel CMOS AF II по-прежнему остается одной из лучших на рынке. Цепкость, скорость и точность распознавания объектов делают ее идеальной для любых жанров.

В качестве теста мы сделали серию снимков человека в движении. Чтобы усложнить задачу системе автофокуса, модель периодически отворачивалась от камеры, но это не сбило работу: фокус в любом случае ловился четко.

Надо отметить, что автофокус очень цепкий не только в зоне, близкой к центру, но и по краям кадра: обратите внимание, что даже темные очки не помешали правильно сфокусироваться на глазах человека:

Помимо людей, система обучена искать животных (собак, кошек, птиц и лошадей) и технику (автомобили, мотоциклы, поезда и самолёты). Алгоритмы понимают «анатомию» этих объектов, например у машин автофокус цепляется за фары и решётку радиатора, у мотоциклистов — за шлем, а у птиц в полёте — за голову. В настройках можно выбрать конкретный тип объекта или включить автоматический режим, который сам определяет, что в кадре важнее. Надо признать, автоматика работает хорошо — камера действительно способна самостоятельно найти главный объект, поэтому чаще всего я не переключалась с авторежима. Но, например, когда мне выдалась возможность поснимать маленьких зверушек, я решила для надежности дать подсказку камере и выбрала фокусировку с акцентом на животных. Условия съемки были действительно сложные: мало того, что объекты очень небольшие и очень суетливые, так еще они находятся за решеткой, а в помещении был тусклый и специфический свет. Меня впечатлило, как автофокус быстро «выцепил» глаз зверька и держал его на протяжении почти всей съемки. Более наглядно оценить работу автофокуса можно будет в разделе «Видео» – там я приложила ролик с теми же грызунами. Справедливости ради скажу, что в серии кадров брак тоже был – пару раз фокус сбился на клетку. Но, считаю, с учётом всех сложностей это простительно.

Примеры корректной и ошибочной фокусировки

Cерийная съёмка, как мы уже упомянули, осталась на уровне 40 кадров в секунду при использовании электронного затвора. Это колоссальная скорость, которая превращает камеру в полноценный инструмент для репортажа. Причём можно регулировать скорость серии (40, 20 или 5 кадров в секунду), что удобно для экономии места на карте памяти.

И главное обновление — буфер вырос до 150 RAW-файлов, теперь он в два раза больше, чем был у EOS R6 II. Это означает, что вы можете снять гораздо более длинную серию, не дожидаясь, пока камера запишет данные на карту. В сочетании с быстрым слотом CFexpress Type B это ещё добавляет вистов Canon EOS R6 Mark III при рассмотрении камеры как репортажного или даже спортивного инструмента.

Важный момент: при съёмке с электронным затвором видоискатель не затемняется. Вы видите объект в реальном времени, без чёрных провалов между кадрами. Это критично для съёмки быстро движущихся объектов.

⇡#Стабилизация изображения

Пятиосевая стабилизация на основе сдвига матрицы — тот пункт, по которому EOS R6 Mark III обходит всех ближайших конкурентов. Её эффективность выросла до 8,5 ступеней в центре кадра (и 7,5 на периферии). На практике очень многое зависит от нюансов: какой объектив используется, сколько он весит, есть ли у него собственный стабилизатор, насколько комфортны условия съемки, в каком, в конце концов, состоянии находится фотограф. Также обязательно стоит заметить, что предельный уровень (8,5 ступеней экспозиции) достижим только в связке со стабилизированной оптикой Canon (с которой матричный стабилизатор синхронизируется), индивидуально система чуть менее эффективна. Покажу пару примеров фото, сделанных с рук на длинной выдержке.

ФР 70, f/20, ISO 100, 1/3 сек

ФР 70, f/11, ISO 6400, 1/6 сек

Как видим, можно уверенно использовать достаточно длинные выдержки при съемке с рук для решения своих творческих задач либо снижения ISO при отсутствии штатива. Мне не удалось получить хорошую резкость на выдержках длиннее 1 секунды (да и с секундной выдержкой микросмаз уже бросается в глаза), но уверена, что это возможно, особенно при использовании более широкоугольной оптики и в более крепких руках.

⇡#Съемка в JPEG

У меня осталось вполне приятное впечатление о цветопередаче JPEG-файлов: в основном картинка выглядит сбалансированно и соответствует тому, как сцена воспринимается глазами: нет ни слишком кислотных тонов, ни блеклости.

Сложности возникают при съемке в тени или в сумерках: в этом случае камера начинает «синить», и белый цвет передается некорректно.

В основном я осталась довольна тем, как камера передает оттенки кожи в различных условиях, – здесь нет доминирующих красных тонов или, напротив, излишней холодности: кожа выглядит живой, теплой. Тем не менее от освещения зависит очень многое, и, если вам нужен предсказуемый результат, jpeg – не лучший выбор.

Пример передачи цвета кожи при разных условиях освещения

Для тех, кто хочет поэкспериментировать с цветом кадра, не открывая редактор, Canon предлагает функцию «Творческий помощник». Она встроена в автоматический режим и, по сути, представляет собой экспресс-редактор с сенсорным интерфейсом. Внизу экрана появляется линейка понятных «ползунков»: «Размытый фон», «Яркость», «Контраст», «Насыщенность», «Тон». Не хочется возиться с настройками вручную? К вашим услугам готовые предустановки, которые меняют характер картинки одним касанием, — нечто вроде фильтров. На мой вкус, цветовые профили весьма сомнительны и редко украшают картинку. В этом смысле решения, к примеру, компании Fujifilm, которые она использует в своих камерах, кажутся намного интереснее и куда более применимыми на практике, не говоря уже о встроенных фильтрах в смартфонах. Что мешает сделать что-то более стильное и атмосферное компании Canon – для меня загадка.

Пожалуй, самая жизнеспособная опция в режиме «творческого помощника» — монохром с разным тонированием: тёплая сепия, холодный синий или классический чёрно-белый – можно выбрать настроение под сюжет.

Нужна ли вообще подобная опция в столь «солидной» камере? Полагаю, здесь маркетологам компании виднее, и, раз ее решили добавить, значит, и спрос, вероятно есть, хотя мне тут опять видится некоторая дань традициям, ретроградство – раньше так делали, и будем продолжать. Но, с другой стороны, Canon EOS R6 Mark III вполне может приобретаться и как семейная камера, а не только как профессиональный инструмент – хотя сегодня о такой направленности фототехники довольно тяжело рассуждать. В любом случае немного «позалипать» на тонировании снимков мне тоже было интересно.

⇡#Съемка в RAW, динамический диапазон

Давайте посмотрим, что на практике можно «вытянуть» из снимков, снятых в RAW при сложном освещении. Обработка производилась в конвертере ACR – моей целью было по максимуму «вытащить» информацию из светов и теней. На некоторых кадрах небо обрабатывалось при помощи автоматической маски. RAW-файлы доступны для скачивания и самостоятельных экспериментов.

Слева — внутрикамерный JPEG, справа — RAW, сконвертированный с настройками по вкусу.

Поскольку мы не проводим лабораторных тестов, утверждать, что увеличение разрешения отразилось на динамическом диапазоне Canon EOS R6 Mark III, нельзя. Камера демонстрирует в целом ожидаемый для своего класса уровень пластичности RAW: хороший запас есть и в светах, и тем более в тенях. Субъективное впечатление: осветление глубоких теней при обработке, даже если снимок сделан на невысоком значении ISO, дает ощутимый шум, в том числе цветной. В целом это логичное явление, и в той или иной степени оно характерно для любой камеры, но, возможно, в данном случае именно увеличенное количество мегапикселей сделало его более выраженным.

Но у всего есть две стороны, и стоит помнить о том, что увеличение разрешения дает нам больше простора для кадрирования изображения, что тоже ценно в некоторых ситуациях (когда, к примеру, фотограф физически не может подойти к объекту – или при съемке динамичных сцен, где сложнее сразу идеально выстроить композицию).

Высокое разрешение всегда дает фотографу больше пространства для экспериментов и самовыражения

Cкачать RAW-файлы (215 Мбайт)

⇡#Съемка на высоких ISO

Проверим теперь, сильно ли «шумит» камера в условиях реальной съемки. Для этого я отправилась на вечернюю прогулку без штатива.

Максимальное значение ISO в Canon EOS R6 Mark III было снижено с 204 800 до 102 400. Но столь высокие значения светочувствительности в любом случае редко дают приемлемый результат, так что огорчаться не стоит.

Слева представлены внутрикамерные JPEG, справа — RAW, сконвертированные с настройками по умолчанию.

На ISO 2500 все отлично – картинка «гладкая» и детализированная и в JPEG, и в RAW.

ISO 3200: шум начинает немного проявлять себя в RAW, в JPEG шумоподавление сработало эффективно.

Сюжет другого толка: он снят днем, здесь нет глубоких теней и выраженного контраста. И несмотря на достаточно высокое ISO (8000), шум смотрится весьма деликатно. Это тот случай, когда программное подавление шума в JPEG пошло на пользу кадру, – он слегка «смягчился», но, так как здесь нет акцента на мелких деталях, это не повредило восприятию кадра.

ISO 12 800: здесь же я однозначно за RAW – некоторая «шероховатость» даже идет снимку, тогда как шумодав создал выраженную «мыльность». Значение вполне рабочее.

Здесь уже очевидны шумы в RAW и агрессивное стирание деталей в JPEG. Снимать еще можно, но придется мириться с потерей качества.

Cкачать RAW-файлы (268 Мбайт)

ISO 64 000 я бы не назвала рабочим – разве что обыграть его творчески, например сделав снимки черно-белыми, и имитировать съемку на старую пленочную камеру, что тоже неплохой творческий ход.

Ниже приводим снимки тестовой сцены на всех основных значениях ISO, чтобы нагляднее оценить, как меняется качество на одном сюжете.

ISO 800.JPG

Смотреть все изображения (12)

ISO 6400.JPG

ISO 51200.JPG

ISO 50.JPG

Iso 400.JPG

ISO 3200.JPG

ISO 200.JPG

ISO 1600.JPG

ISO 12800.JPG

ISO 25600.JPG

ISO 100.JPG

ISO 124000.JPG

Смотреть все
изображения (12)

Cкачать RAW-файлы (506 Мбайт)

⇡#Видеосъемка

Canon EOS R6 Mark II снимал видео хорошо, но с ограничениями — 4K 60p только с кропом 1,5x, что превращало камеру полнокадровую в кроп-камеру. Canon EOS R6 Mark III делает серьёзную заявку на звание гибридной камеры, вполне успешно реагируя на актуальные запросы.

Главное обновление — съемка теперь возможна в 4K-разрешении с частотой 120 кадров в секунду без кропа. Картинка снимается со всей ширины матрицы, а не с центральной части, как у конкурентов. При съемке с расширенным углом фокусное расстояние остаётся, к примеру, 24 мм, а не становится эквивалентом 36 мм из-за кропа.

Добавилась возможность записи 7K RAW с частотой 60 кадров в секунду прямо на карту памяти. Разрешение 6960 × 3672 даёт огромный запас для постобработки. Также есть долгожданный OpenGate 7K 30p — запись со всей площади сенсора в соотношении 3:2, как у фотографии. Это позволяет вырезать из одного кадра при монтаже и горизонтальный ролик для YouTube, и вертикальный для Instagram✴/Reels — без потери качества.

Качество 4K-видео на EOS R6 Mark III — превосходное. Вплоть до 4K 60p запись идёт без кропа с передискретизацией картинки с 7К-разрешением, то есть камера считывает всю матрицу, а потом результат сжимает в 4K. Это даёт более чёткую картинку с меньшим муаром.

Поддержка профилей Canon Log 2 и Canon Log 3, а также 10-битного цвета 4:2:2 даёт серьёзную гибкость на этапе цветокоррекции. Log-профили делают картинку «плоской» и серой, но сохраняют максимум информации в тенях и светах — на постобработке вы «раскрашиваете» её заново.

Но вот здесь начинается самое интересное — перегрев. Камера не имеет активного охлаждения, из-за чего в реальности снимать в качестве 4K 60p вы сможете порядка получаса – в зависимости от условий съемки. С OpenGate 7K 30p – примерно столько же.

А это значит, что главные фишки камеры могут использоваться только в ограниченном числе сценариев. Записать, скажем, длинное интервью уже не получится.

И ещё один нюанс — битрейт. В 7K RAW с частотой 30 кадров в секунду камера выдаёт битрейт 2600 Мбит/с (325 Мбайт/с). Это означает, что карты на 256 Гбайт хватит всего на 13 минут записи! А карта на 1 Тбайт даст возможность записать 55 минут видео.

Для использования самых «тяжёлых» режимов понадобится быстрая карта CFexpress Type B. Единственный сценарий подобного использования — съёмка клипов и короткие дубли.

И еще пара фишек. Для видео добавлена функция предварительной записи (запускает запись клипа за 5 секунд до нажатия кнопки). Нажатие кнопки «Увеличение» во время записи позволяет увеличить изображение для проверки фокусировки, не прерывая запись. Полноразмерный HDMI Type A вместо micro-HDMI — тоже большой плюс.

⇡#Заключение

Canon EOS R6 Mark III — это камера, которая закрыла многие болевые точки предшественницы, но в первую очередь разницу ощутят не фотографы, а видеографы – что в целом соответствует духу времени, когда статичные картинки всё больше уступают место движущимся даже там, где раньше это казалось не нужно. 4K 120p без кропа, RAW-видео на карту памяти, OpenGate 7K — всё это делает камеру, казалось бы, серьёзным инструментом для видеосъемки. Однако ограничения в виде перегрева и лютого битрейта резко ограничивают практику применения EOS R6 Mark III в видеосъёмке на полную катушку. Часть этих опций оказывается «бумажной».

Впрочем, фотосъёмка тоже не забыта. Тут из прогресса отмечаем увеличенное разрешение (32,5 Мп против 24 Мп), выросший вдвое буфер (до 150 RAW), улучшенную стабилизацию (8,5 ступеней) и алгоритмы автофокуса от топовых моделей. Насколько критичны эти изменения? Если честно, для меня – не очень. Увеличенное разрешение, безусловно, дает больше свободы при постобработке, но это не то, ради чего я бы стала менять камеру. Новинка может быть привлекательной для репортёров благодаря увеличенному буферу – но опять же, достаточно ли это весомый аргумент? Canon EOS R6 Mark III безусловно хороша, но смысл ее покупки очевиден для тех, кто сейчас владеет камерой более «скромного» уровня или морально устаревающим аппаратом, а не предыдущей моделью или даже первой версией R6.

С конкурентами ситуация неоднозначная. Sony a7 V предлагает частично многослойную матрицу, лучшее разрешение экрана и видоискателя, а также 4 часа видеозаписи без перегрева – это весьма весомые аргументы. Nikon Z6 III уступает и Sony, и Canon в плане съёмки видео, но опять же предлагает частично многослойную матрицу, причём с еще более высокой скоростью считывания, и лучший видоискатель, – однако при этом проигрывает обоим конкурентам по разрешению сенсора.

3W2A8782.JPG

Смотреть все изображения (48)

3W2A8964.JPG

3W2A8641.JPG

3W2A8749.JPG

3W2A8766.JPG

3W2A8591.JPG

3W2A8614.JPG

3W2A8628.JPG

3W2A8393.JPG

3W2A8410.JPG

3W2A8446.JPG

3W2A8235.JPG

3W2A8283.JPG

3W2A8333.JPG

3W2A8341.JPG

3W2A8155.JPG

3W2A8160.JPG

3W2A8203.JPG

3W2A8233.JPG

3W2A8088.JPG

3W2A8125.JPG

3W2A8131.JPG

3W2A8066.JPG

3W2A8072.JPG

3W2A8078.JPG

3W2A7973.JPG

3W2A7935.JPG

3W2A7967.JPG

3W2A7856.JPG

3W2A7860.JPG

3W2A7897.JPG

3W2A7800.JPG

3W2A7813.JPG

3W2A7826.JPG

3W2A7729.JPG

3W2A7767.JPG

3W2A7781.JPG

3W2A7786.JPG

3W2A7675.JPG

3W2A7687.JPG

3W2A7714.JPG

3W2A7633.JPG

3W2A7654.JPG

3W2A7669.JPG

Смотреть все
изображения (48)

Достоинства:

• съемка 4K 120p-видео без кропа;
• запись 7K RAW и OpenGate 7K 30p на карту памяти;
• новый 32,5-мегапиксельный сенсор с хорошей детализацией;
• увеличенный до 150 RAW-файлов буфер;
• улучшенная стабилизация (8,5 ступеней);
• полноразмерный HDMI Type A;
• слот CFexpress Type B для высоких битрейтов;
• алгоритмы автофокуса от R5 II с приоритетом зарегистрированных людей;
• приятная цветопередача Canon;
• функция предварительной записи видео.

Недостатки:

• серьезный перегрев при длительной видеозаписи (28 мин в 4K 60p, 34 мин в 7K);
• отсутствие активного охлаждения;
• устаревший дисплей (3 дюйма, 1,62 млн точек);
• устаревший видоискатель (3,69 млн точек);
• матрица не многослойная — сильный эффект «плавающего затвора»;
• невозможность синхронизации со вспышкой на электронном затворе;
• снижение автономности (270 кадров против 320 у R6 II);
• новая батарея LP-E6P с ограничениями для старых аккумуляторов;
• чрезвычайно высокие битрейты в RAW-видео (2600 Мбит/с).

За предоставленную на тест камеру и оптику к ней благодарим магазин Getlens.